|
Императорские московские театры. Программы
Императорского московского Малого театра за сезон 1898-99 годов. 355
листов. Некоторые передние обложки программок литографированы. В
марокеновом переплете с тиснением золотом на корешке и передней
крышке. Обрез необычный: накатка «павлинье перо». Оригинальные
форзацы: белая и голубая черемуха на золотом фоне. Экземпляр из
библиотеки знаменитого издателя, журналиста и драматурга Алексея
Сергеевича Суворина, владельца и редактора газеты «Новое Время». Того самого Суворина, которому Чехов предлагал написать рассказ о некоем
молодом человеке, выдавливающем «из себя по каплям раба» и
почувствовавшем «в одно прекрасное утро», что «в его жилах течет не
рабская кровь, а настоящая человеческая». Формат: 19х12 см.
Мало кто знает, что в последние годы 19-го века А.С. Суворин
(1834-1912) усердно занялся театром, к которому издавна был близок
как театральный рецензент, и стал во главе
литературно-артистического кружка (Императорский московский Малый
театр). Как драматург, Суворин известен благодаря пользовавшейся
большим успехом драме «Татьяна Репина» (отд., Санкт-Петербург, 1889;
3-е изд., Санкт-Петербург, 1899). Такой же успех имела и драма «Медея», написанная Сувориным в сотрудничестве с В.П. Бурениным (Санкт-Петербург,
1883; 3-е изд., Санкт-Петербург, 1892). Кроме того, Суворин написал
шутки и комедии: «Биржевая горячка», «Не пойман, не вор», «Он в
отставке», «Честное слово», «Женщины и мужчины» и др. Так что не
случайно то, что эта книга принадлежала Алексею Сергеевичу, и он
переплел ее в дорогой марокеновый переплет. А какое созвездие
актеров сияло в это время на небосклоне Императорского Малого театра:
Южин, Садовский, Ленский, Ермолова, Правдин, Яблочкина, Ильинский и
др. Уже и тогда любовь к русской классике — фирменное кредо
Императорского Малого театра, чем он выгодно отличается от других
старейших театров России. Театр не разменивается на модные течения в
современном постановочно-драматическом процессе.
При такой постановке вопроса — единственное и необходимое условие
существования театра — высочайший подбор актеров, как правило, очень
известных; и, конечно, безупречная режиссура,
 а также работа
художников по костюмам и декорациям. Малый театр — старейший театр
России. Его труппа была создана при Московском университете в 1756
году, сразу после известного Указа Императрицы Елизаветы Петровны,
ознаменовавшего рождение профессионального театра в нашей стране:
«Повелели мы ныне учредить Русский для представления комедий и
трагедий театр...» Известный поэт и драматург М.М. Херасков возглавил
Вольный русский театр при университете. Его артистами были учащиеся
университетской гимназии. На основе университетского был создан
драматический Петровский театр. В эти годы его труппа пополнялась
актерами крепостных театров. Но здание в 1805 году сгорело, и труппа
осталась без сцены. Однако уже в следующем, 1806 году, в Москве была
образована дирекция Императорских театров. На службу в нее и
поступили артисты бывшего Петровского. Новая труппа Императорского
Московского театра выступала на разных сценических площадках, пока,
наконец, дирекция Императорских театров не приступила к
осуществлению идеи архитектора Бове: строительству в Москве
театрального центра. Таким образом, «прародителем» Малого театра
явился театр при Московском университете. Но не из-за этого Малый
называли «вторым Университетом», а благодаря тому влиянию, которое
он оказывал на русскую культуру, на умы, на настроения в обществе.
Малый театр со дня своего основания является одним из самых важных
центров духовной жизни России. В 1824 году Бове перестроил для
театра особняк купца Варгина, и драматическая часть Московской
труппы Императорского театра получила собственное здание на
Петровской (ныне Театральной) площади и собственное название — Малый
театр. «Московские ведомости» поместили объявление о первом
спектакле в Малом:
 «Дирекция Императорского Московского театра чрез
сие объявляет, что в следующий вторник 14 октября сего года будет
дан на новом малом театре, в доме Варгина, на Петровской площади,
для открытия онаго спектакль 1-й, а именно: новая увертюра сочин.
А.Н. Верстовского, впоследствии во второй раз: Лилия Нарбонская, или
Обет рыцаря, ноСлово «малый» сначала даже не писали с заглавной
буквы — ведь оно объясняется просто размерами здания, которое было
невелико по сравнению со стоящим по соседству Большим театром,
предназначенным для балетных и оперных спектаклей. Но вскоре слова «Большой» и
«Малый» стали именами собственными, и ныне во всех
странах мира звучат на русском языке. До 1824 года балетно-оперная и
драматическая труппы Императорского Московского театра были единым
целым: один и тот же артист мог участвовать в спектаклях разного
рода. Долгое время театры были соединены даже подземным ходом.
Продолжалось и взаимопроникновение жанровое драматическое рыцарское
представление — балет...». Еще при жизни А.С. Пушкина Малый создал
сценические версии трех произведений поэта: «Руслана и Людмилы»
(1825 г.), «Бахчисарайского фонтана» (1827 г.) и «Цыган» (1832 г.). Из зарубежной драматургии театр отдавал предпочтение произведениям
Шекспира и Шиллера. Впрочем, наряду с серьезными пьесами,
существовал в Малом театре и «легкий» репертуар: мелодрамы и
водевили. Важным событием в жизни Малого стала постановка комедии
А.С. Грибоедова «Горе от ума». В 1830 году цензура разрешила к
представлению лишь отдельные сцены из пьесы, а в 1831 году
театральная Москва впервые увидела ее целиком. В спектакле принимали
участие два великих мастера московской сцены — Щепкин в роли
Фамусова и Мочалов в роли Чацкого. Не менее важным этапом в
творческой жизни Малого театра явились постановки пьес Н.В. Гоголя.
Сам великий писатель, надеясь на точное прочтение своей пьесы «Ревизор» в Малом театре, написал М.С. Щепкину письмо, где давал ему
советы для постановки. Театр также создал инсценировку «Мертвых душ»,
а впоследствии поставил «Женитьбу» и «Игроков» Н.В. Гоголя, причем «Игроки» увидели свет впервые. Высоко ценил искусство Малого театра
И.С. Тургенев. Специально для Малого и его корифея — М.С. Щепкина — создал он свои пьесы
«Холостяк» и «Нахлебник». В Малом театре
впервые была представлена знаменитая комедия «Свадьба Кречинского» А.В. Сухово-Кобылина.
Знаменитый писатель И.А. Гончаров, обращаясь к А.Н. Островскому, писал:
«Только после вас, мы, русские, можем с гордостью сказать: «У нас
есть свой русский, национальный театр. Он, по справедливости, должен
называться «Театр Островского». Сегодня Островский и Малый театр — имена, неотделимые друг от друга. Великий драматург написал 48 пьес,
и все они были поставлены в Малом. Островский создавал пьесы
специально для Малого и обязательно сам читал их актерам. Кроме того,
он проводил репетиции с актерами, определяя трактовку и
 характер
исполнения пьес. Многие произведения были написаны Островским для
бенефисов, по просьбе того или иного актера Малого театра. Еще при
жизни драматурга Малый стали называть «Домом Островского». Памятник
великому драматургу установлен у входа в театр. И, какие бы перемены
ни происходили в театре и в обществе, пьесы Островского сохраняли и
сохраняют в Малом ведущее положение. Полтораста лет тому назад был
заключен союз, нерасторжимый и поныне: Островский обрел свой театр,
Малый театр — своего драматурга.
На рубеже XIX и XX веков основу репертуара Малого театра продолжали
составлять произведения русской и зарубежной классики. При этом
интерес публики к искусству Малого театра оставался исключительно
высоким — так, спектакль «Орлеанская дева» по Ф. Шиллеру с великой
Ермоловой в главной роли шел на сцене в течение 18 лет, причем через
9 лет после премьеры он был перенесен на сцену Большого театра, так
как Малый не вмещал всех желающих его посмотреть. Бывало и так, что,
напротив, оперные и балетные спектакли шли в Малом. Именно здесь, по
желанию П.И.Чайковского, состоялась премьера оперы «Евгений Онегин». Более подробно ознакомиться с репертуаром и подбором актеров Малого
театра на рубеже XIX и XX веков вы сможете, приобретя нашу книгу. |
